近年來，隨著數字技術的快速發展和觀眾娛樂方式的多樣化，微短劇作為一種新興的文化產業形態，成為就業市場的重要推動力。數據顯示，微短劇行業2024年保持強勁增長態勢，直接、間接帶動64.7萬個就業機會，2025年就業人數將隨市場規模繼續增長。

　　同時，微短劇也面臨內容低質、盜版猖獗等問題。傳統影視行業對微短劇認可度不高，創作者持續創新乏力，也是限制其發展的阻礙因素。微短劇行業如何穩健發展，在今年全國兩會期間備受關注。

　　市場規模迅速擴大，創造更多就業機會

　　中國網絡視聽協會發布的《2024微短劇行業洞察報告》顯示，2024年微短劇市場規模預計達504.4億元，同比增長34.9%，超越電影票房。全國政協委員王眾一提到，小屏市場超越大銀幕，提示我們要充分關注與引導，扶持這一行業穩健發展。

　　全國政協委員、金杜律師事務所高級合伙人張毅指出，微短劇作為一種新興的文化產業，不僅為靈活就業提供了廣闊的就業空間，還帶動了相關產業鏈的發展。張毅表示：“微短劇在就業方面創造出新崗位新機會，帶動出現了一批靈活就業者，包括演員、編劇、導演等從業人員。”

　　張毅還有一個身份是上海市新的社會階層人士聯誼會會長。他認為：“社會上出現了很多新就業群體，他們根據自己的一技之長，來選擇一個行業和領域，個人事業一樣能夠發展，個人價值一樣得到實現。”

　　王眾一指出，2024年，各大平臺上線微短劇3萬多部，橫店、西安、鄭州等地的微短劇制作方全年不間斷開機，承接了大量從傳統影視轉型的從業者以及藝術院校畢業生就業。

　　“統計數據顯示，微短劇導演、編劇等崗位平均月薪過萬元，部分崗位收入超過兩萬元，這有助于實現高質量就業。”王眾一說。

　　為何微短劇在帶動青年就業方面成效顯著？

　　王眾一分析，微短劇的制作涉及編劇、導演、演員、攝影、剪輯、后期制作等多個環節，為不同技能背景的人提供了廣泛就業機會。“由于微短劇制作周期短、成本低，為新人提供了更多實踐機會，適應當前靈活就業趨勢。”

　　王眾一建議，微短劇可以通過高校和職業培訓機構培養更多專業人才，提升行業整體水平；利用虛擬現實、增強現實等新技術提升制作水平，吸引更多觀眾。

　　“可以通過輸出優質微短劇，推動國際合作，吸引國際資源和人才參與進來；還可以通過開發衍生品、游戲、主題公園等，延伸產業鏈。”王眾一認為，這些舉措都能“以微短劇產業為半徑”，創造更多就業機會。

　　落實分類分層審核，加強版權保護

　　在國家廣播電視總局持續的政策指導下，微短劇領域涌現了一批格調高雅的作品，如聚焦古籍修復和文物保護的《重回永樂大典》，展示皮影戲、相聲、川劇變臉等非遺的《錦衣巷》，以打擊網絡詐騙為背景的《金豬玉葉》，豐富了大眾文化生活。

　　然而，行業的快速發展也帶來了諸多挑戰。

　　全國政協委員王眾一認為，微短劇行業“缺乏統一衡量標準，各平臺審核標準不一”。可以考慮由行業協會牽頭，聯合平臺、制作方、監管部門等共同制定統一的審核標準，明確內容紅線和技術要求。同時制定標準化的審核流程，確保各平臺在內容審核時遵循相同的步驟和標準，擴大行業平臺自主審核的權限。“還可以考慮借助AI審核工具和大數據分析提高審核效率。”

　　近日，國家廣電總局發布通知，要求所有微短劇需按照國產網絡劇片分級監管原則，進行分類分層審核管理，以提高審核效率，優化行業發展環境。此外，網絡視聽平臺、小程序等播出或引流、推送的微短劇，必須持有網絡劇片發行許可證或完成相應上線報備登記程序，并在片頭標注許可證號或備案號。

　　王眾一觀察到，部分微短劇創作者未經授權改編網絡小說、抄襲影視劇橋段，甚至直接使用他人原創作品，嚴重制約了行業的健康發展。

　　“短劇的制作和傳播技術更新速度快，法律法規的制定往往滯后于實際情況。網絡環境下盜版和侵權行為隱蔽性強，增加了追蹤和取證的難度。互聯網的跨地域性和跨國性使得面對侵權法律的管轄和執行更具復雜性。部分從業者和公眾的版權意識薄弱也助長了這一勢頭。這一切使得版權維權成本相對較高。”

　　為此，王眾一建議加強版權保護，完善相關法律法規，明確版權歸屬，并建立聯合機制打擊侵權行為。

　　他表示，解決這些問題可以考慮采取以下措施：政府和立法機構加快對版權法律法規的更新和完善，確保法律能夠跟上技術發展的步伐，及時應對新出現的侵權行為；利用好區塊鏈、數字水印等技術手段，加強對微短劇版權的保護和管理，提高侵權行為的追蹤和取證能力；通過國際合作，建立跨國版權保護機制，共同打擊跨國侵權行為；提高公眾和從業者的版權意識，增強對侵權行為的抵制意識。另外，還可通過設立專項基金、提供法律援助等方式，降低個人和小微企業的維權成本，鼓勵積極維權。

　　“我們需要建立快速維權通道，簡化維權流程，保障創作者的權益和創作積極性。”王眾一強調。

　　提升從業者職業榮譽感，推動行業規范化

　　王眾一指出，由于認可和激勵的缺失，微短劇創作者難以保持持續創新的動力，長此以往將影響行業的健康發展。

　　他提到，為提升傳統影視行業對微短劇認可度，可以鼓勵微短劇制作方與傳統影視公司合作，共同制作高質量的內容，提升微短劇的制作水平和市場存在感，走精品化路線去贏得傳統影視行業的認可。

　　微短劇從業者石小莫，曾經在傳統影視傳媒行業從業11年，如今從事面向海外平臺播出的微短劇創作。

　　幾年前，第一次接觸微短劇時，石小莫發現題材低俗、質量低，很難接受。近年來，微短劇品質有明顯提升，題材拓寬，內容呈現精品化的趨勢。她本人也從長劇賽道轉入短劇賽道。

　　石小莫表示，專業影視團隊和科班演員的下場，讓她看到了短劇高質量發展的更多可能性。她平時拍攝的海外短劇，基本上由專業影視團隊和專業演員參與制作。

　　作為從長劇轉向短劇的從業者，短劇廠牌“好有本領”合伙人曾明輝的感受是：“短劇是‘貨找人’，而長劇是‘人找貨’。看起來雖然都是劇，但內在的邏輯有本質不同。”

　　曾明輝指出，在內容創作上，微短劇和傳統長劇可以互相借鑒。“例如，短劇開始重視美學質量，長劇重新審視‘爽文’邏輯。”

　　AI技術的發展，給微短劇行業同時帶來機遇和挑戰。

　　張毅表示，人工智能可能會被充分運用在微短劇里。“有的東西可能不需要拍攝，直接用大模型生成就可以。”

　　張毅建議，微短劇在引入人工智能生成的內容時，應明確標注其來源，避免真實與虛擬的混淆。“我們應該給人工智能生成的內容打上標簽，否則這些內容流傳到公共領域后，未來可能會分不清哪些是真人，哪些是數字人。”

　　曾明輝期待，微短劇行業變得更健康，而不是走向“內卷”。“我期待AI等先進技術在下降成本的同時，進一步打開創作者的想象力。”

　　中青報·中青網記者 沈杰群 來源：中國青年報